Jules-Claude ZIEGLER (1804-1856)

Jules-Claude ZIEGLER (1804-1856) Le prophète Daniel Huile sur toile Dimensions : 53,5 × 74 cm Provenance : Le tableau est aujourd’hui conservé au musée des Beaux-Arts de Nantes. Une autre réplique autographe de formats réduit comme celle que nous présentons est conservée au musée de Langres. Expositions : présenté par Jules-Claude Ziegler au Salon de 1838 Bibliographie : Frédéric Mercey, « Salon de 1838 », Revue des Deux Mondes, tome 14, 1838, p. 387-388 Théophile Gautier, Portraits contemporains : littérateurs, peintres, sculpteurs, artistes dramatiques, Charpentier, 1874, p. 273 Notice : Le prophète Daniel dans la fosse aux lions a été présenté par Jules-Claude Ziegler au Salon de 1838. Face au succès de ce tableau l’artiste a réalisé plusieurs versions réduites de cette œuvre dont celle que nous présentons. Jules-Claude Ziegler (1804-1856) a obtenu un doctorat en droit, avant d’entrer à l'École des beaux-arts de Paris. Il devient l'élève de François-Joseph Heim (1787-1865) et de Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780-1867). Révélé au Salon de 1833, il bénéficie du programme de décoration impulsé par Louis-Philippe. Il est encore célèbre aujourd’hui pour son chef-d'œuvre, la fresque représentant L'Histoire du christianisme réalisée entre 1835 et 1838 pour la coupole de l'église de la Madeleine à Paris. Ziegler délaisse temporairement la peinture pour se consacrer à la céramique. En 1839, il fonde la manufacture de Voisinlieu dans l'Oise, produisant jusqu'en 1843 des vases en grès salé aux décors floraux. Il participe également à l'émergence de la photographie, li fait partie des membres fondateurs de la Société héliographique. Il achève sa carrière en tant que conservateur du musée des beaux-arts de Dijon Le prophète Daniel dans la fosse aux lions est exposé au moment où Louis-Philippe inaugure la Galerie espagnole, l'œuvre frappe les critiques par ses réminiscences ibériques. Le journaliste Frédéric Mercey compare ainsi le prophète Daniel à un « moine de Zurbarran francisé » et note que la grâce de l'ange rappelle l'art de Murillo. Théophile Gautier quant à lui a particulièrement loué la « fidélité zoologique » des lions, peints avec des muscles puissants et des regards intenses. Mais il a surtout été subjugué par la figure de l'ange protecteur, le qualifiant de « plus heureuse création du peintre ».