École florentine vers 1480, entourage de Filippino Lippi (Prato 1457-1504 Florence)
Jésus Christ, homme de douleur, présentant les instruments de Sa Passion Tempera sur panneau 41 x 31,5 cm. Bibliographie : - Andrea de Marchi, "Squisiti arcaismi. La "pittura senza tempo" dello Pseudo Pier Francesco Fiorentino e un Cristo di dolori filippinesco", in Pseudo Pier Francesco Fiorentino Cristo di dolori, Enrico Frascione Antiquario, 2022 - Davide Civettini, "'Stachanovista' e 'pasticheur' della pittura fiorentina: lo 'Pseudo Pier Francesco Fiorentino'", in Pseudo Pier Francesco Fiorentino Cristo di dolori, Enrico Frascione Antiquario, 2022 Oeuvres en rapport : - Atelier de Filippino Lippi, Jésus Christ, homme de douleur, circa 1478-1480, 67 x 50.8 cm., Birmingham (Alabama), Birmingham Museum of Art, inv. 1961.99 - Pseudo Pier Francesco Fiorentino, Jésus Christ, en homme de douleur, circa 1490, 39,8 x 29 cm., Oxford, Christ Church, inv. 38 - Entourage de Filippino Lippi, Jésus Christ, homme de douleur, circa 1480, vente Sotheby's Florence, 23 mai 1988 - Arcangelo di Jacopo del Sellajo, Jésus Christ, homme de douleur, circa 1500-1510, Bergamo, Accademia Carrara - Tommaso di Piero Trombetto (?), Jésus Christ, homme de douleur entouré de saint François et d'un saint diacre martyr, circa 1500, New York, Collection Callimanopulos - Bartolomeo di Giovanni, Jésus Christ, en homme de douleur, circa 1495-1500, vente Christie's New York, 29 janvier 2014 Notre émouvant Jésus Christ, homme de douleur, appartient à un petit ensemble de représentations (cf. "oeuvres en rapport"), réalisées à Florence au dernier quart du XVe siècle, étant toutes des variations autour d'un modèle vraisemblablement perdu de Filippino Lippi. Cette représentation du Christ fait écho à ce verset du Livre d'Isaïe, composé huit siècles avant Jésus : "Méprisé, abandonné des hommes, homme de douleurs, familier de la souffrance, il était pareil à celui devant qui on se voile la face ; et nous l'avons méprisé, compté pour rien" (Isaïe, 53,3). Jésus, nimbé, vivant et expressif, montre Ses plaies, Sa couronne d'épines et les trois clous de Sa Crucifixion, dans un environnement architectural minimaliste, avec toutefois une délicate fenêtre à dextre, ouvrant sur un paysage. Cette mise en page est communément désignée comme une formule due à Filippino Lippi, dont l'exemple le plus proche pourrait être le Jésus Christ, homme de douleur conservé à Birmingham, Alabama (inv.1961.99). Andrea de Marchi, dans une étude consacrée à notre tableau en date de 2022, établit l'inventaire de ce petit groupe d'oeuvres liées entre elles par une chaîne d'inspiration, et relève ses particularités stylistiques, qu'il juge témoignant d'un parti pris de délicat archaïsme : expressivité contenu dans le visage, nimbe traité de façon presque Fra-Angeliquesque, plaies rayonnantes comme des pierres précieuses étincelantes, vêtements richement brodés "en inscriptions pseudo-islamiques", choix d'une chlamyde rouge en référence à la dérision de Pilate.